Interactive Narrative: Where English Literature Meets Reader Choice.kuasha

প্রবন্ধঃ

"দ্য রিমেইনস অফ দ্য ডে"

উপন্যাসে স্টিভেন্স চরিত্রে মানবতার চরম বির্সজনঃ

ইলিয়াস মাহমুদ

কাজুও ইশিগুরো ১৯৫৪ সালের ৮ নভেম্বর জাপানের নাগাসাকিতে শিজুও (একজন সমুদ্রবিজ্ঞানী) এবং শিজুকো (একজন গৃহিণী) ঘরে জন্মগ্রহণ করেন। ছয় বছর বয়সে তিনি এবং তার পরিবার ইংল্যান্ডে চলে যান যেখানে ব্রিটিশ সরকার তার বাবাকে একটি প্রকল্পে কাজ করার জন্য নিযুক্ত করে। যদিও পরিবারটি মাত্র কয়েক বছর থাকার আশা করেছিল, তার বাবার কাজ তাদের সেখানে অনেক বেশি সময় ধরে রেখেছিল যতক্ষণ না ইংল্যান্ড তাদের আসল আবাসস্থল হয়ে ওঠে। যদিও ইশিগুরো এবং তার দুই বোন ইংরেজি স্কুলে পড়াশোনা করেছিলেন এবং শৈশবের অভিজ্ঞতা মোটামুটি স্বাভাবিক ছিল, বাড়িতে তারা জাপানি ভাষায় কথা বলতেন এবং তাদের জাপানি শিকড় তাদের জীবনে মিশে যেত।

ইশিগুরো ১৯৭৮ সালে দর্শন ও সাহিত্যে সম্মানসহ স্নাতক ডিগ্রি অর্জন করেন এবং ১৯৮০ সালে পূর্ব অ্যাংলিয়া বিশ্ববিদ্যালয় থেকে সৃজনশীল লেখায় স্নাতকোত্তর ডিগ্রি অর্জন করেন । তিনি বেশ কয়েক বছর ধরে (কলেজ চলাকালীন এবং পরে) একজন সমাজকর্মী হিসেবে কাজ করেন, যতক্ষণ না তিনি একজন লেখক হিসেবে জীবিকা নির্বাহ করতে সক্ষম হন। একজন সমাজকর্মী হিসেবে কাজ করার সময়, তিনি লোর্না অ্যান ম্যাকডুগালের সাথে দেখা করেন, যাকে তিনি ১৯৮৬ সালে বিয়ে করেন। তাদের নাওমি নামে একটি কন্যা রয়েছে, যার জন্ম ১৯৯২ সালে। ইশিগুরোর আগ্রহের মধ্যে রয়েছে সঙ্গীত এবং সিনেমা।

জাপানে জন্ম হলেও ইশিগুরো ব্রিটিশ লেখক হিসেবেই পরিচিত। পাঁচ বছর বয়সে পরিবারের সঙ্গে ইংল্যান্ডের গিল্ডফোর্ডে আসেন। পরবর্তী ২৯ বছর তিনি জাপানে যাননি। জাপানি ভাষা ও সংস্কৃতির সঙ্গে তাঁর বিচ্ছেদই ঘটে একরকমের, যে-কারণে হয়তো জাপানি পাঠকদের কাছে স্বদেশি লেখক হিসেবে তিনি ততটা পরিচিত নন।ইশিগুরো সবচেয়ে বেশি সফলতা পান তৃতীয় উপন্যাস দ্য রিমেইন্স অব দ্য ডেতে (১৯৮৯) এসে। দশ লাখেরও বেশি কপি বিক্রি হয়। তার চেয়ে বড় কথা, এ-উপন্যাস দিয়ে তিনি বুকার প্রাইজ জিতে নেন। উপন্যাসটি সেলুলয়েডের ফিতায় বন্দি হয়। প্রখ্যাত অভিনেতা অ্যান্থনি হপকিন্স মূল চরিত্রে অভিনয় করেন। আগের দুটি উপন্যাসের মতো এটিও প্রথম ব্যক্তির বয়ানে লেখা। ইশিগুরোর অধিকাংশ লেখায় এই বর্ণনারীতি চোখে পড়ে।  কিন্তু জাপানের নাগাসাকিতে জন্ম নেয়া কাজুও ইশিগুরোর আর কোন জাপানি পরিচয় নেই। শৈশবে পাঁচ বছর বয়সে মা-বাবার সাথে জাপান ছেড়ে আসার পর তিনি প্রথম জাপান সফরে গিয়েছিলেন ৩৮ বছর বয়সে এক সাহিত্যসভায় যোগ দিতে।  তবে ইশিগুরোর সাহিত্যের ভাষা দুর্জ্ঞেয়, অপ্রচলিত শব্দে ঠাসা, তবে সর্বদাই সংহত, ঠাস বুনুনির তাতে কখনো মেদহীন দ্যুতি ছলকে ওঠে, কিন্তু সবই এক ঘূর্ণাবর্তে তলিয়ে দেয় চরিত্রসমূহকে। উপন্যাসে ফ্যান্টাসি, সায়েন্স ফিকশন, পরাবাস্তবতা, জাদুবাস্তবতা মিশিয়ে তিনি এক জটিল দুনিয়া সৃষ্টি করেন।

কাজুও ইশিগুরো গল্পের কাহিনি ও চরিত্র নির্মাণে সবসময় নতুনত্ব দেখিয়েছেন। পুরনো কাঠামো ভেঙে নতুন ধারার একজন আধুনিক লেখক তিনি। গল্প, উপন্যাসে তৈরি করেছেন ভাষার নিজস্বতা। তার তৃতীয় উপন্যাসের কথা এখানে উল্লেখযোগ্য । ১৯৮৯ সালে তৃতীয় উপন্যাস ‘দ্য রিমেইন অব দ্য ডে’ প্রকাশিত হয়। এই উপন্যাসটি তিনি মাত্র চার সপ্তাহে লিখেছিলেন।  কাজুও ইশিগুরোর লেখার ধরন, চিন্তা-ভাবনা এবং তার গল্পের বিষয়-আশয় সমসাময়িক অনেক লেখকের তুলনায় ব্যতিক্রমী।

তারপরও কাহিনি বর্ণনার জন্য ইশিগুরো যে সব নানান ব্রাত্য সূত্রধরগুলো সৃষ্টি করেন, তার সাথে তার নিজের শৈশবে খণ্ডকালীনভাবে নতুন দেশে আসার অভিজ্ঞতার কোনো যোগসূত্র রয়েছে,    ইশিগুরোর প্রথম দুটি উপন্যাস জাপানে পটভূমিতে রচিত হয়েছিল, তাই "দ্য রিমেইনস অফ দ্য ডে" লেখকের লেখার একটি বিদায়ের প্রতীক। তবুও, এটি তার লেখার ধরণটির সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ যে বইটি প্রথম পুরুষের দৃষ্টিকোণ থেকে এমন একজন ব্যক্তির দ্বারা বলা হয়েছে যিনি অতীতের আত্মপ্রতারণা এবং অনুশোচনার মুখোমুখি হন। তদুপরি, সুর নিয়ন্ত্রণ করা হয়েছে, ভাষা সাবধানে তৈরি করা হয়েছে এবং থিমগুলি একটি সমাজের মধ্যে ব্যক্তির অবস্থানের চারপাশে আবর্তিত হয় ।

লন্ডনের বাইরে তার বাসা থেকে টেলিফোনে দেওয়া এক সাক্ষাৎকারে মি. ইশিগুরো বলেন, আগামী বছরগুলিতে তার প্রজন্মের সদস্যরা কীভাবে নিজেদের জন্য জবাবদিহি করবে, সেই চিন্তা থেকেই তিনি বয়স্ক চরিত্রগুলোর উপর মনোযোগ দিতেন।

"আমি এখনও তুলনামূলকভাবে তরুণ লেখক," ১৯৫৪ সালে জন্মগ্রহণকারী মিঃ ইশিগুরো বলেন, "এবং আমি কী ঘটবে তার একটি পূর্বাভাসিত ভয় থেকে লেখার প্রবণতা রাখি। আত্মতুষ্টির বিরুদ্ধে লড়াই করার জন্য, আমি মনে করি আমি সবসময় আমার লেখায় নিজেকে মনে করিয়ে দেওয়ার চেষ্টা করি যে আমরা যদিও নিজেদের উপর খুব সন্তুষ্ট হতে পারি, আমরা হয়তো ভিন্ন দৃষ্টিকোণ থেকে পিছনে ফিরে তাকাই, এবং দেখতে পাই যে আমরা হয়তো কাপুরুষতা এবং দৃষ্টিভঙ্গির ব্যর্থতার কারণে কাজ করেছি।"

''আমার আগ্রহের বিষয় হলো আমার চরিত্রগুলো এমন কিছু করেছে যার জন্য তারা পরে অনুতপ্ত হয়,'' মি. ইশিগুরো বলেন। ''আমি আগ্রহী যে তারা কীভাবে এর সাথে মানিয়ে নেয়। একদিকে সততার প্রয়োজন, অন্যদিকে নিজেদেরকে প্রতারিত করার প্রয়োজন - মর্যাদার অনুভূতি, এক ধরণের আত্মসম্মান রক্ষা করার জন্য। আমি যা বলতে চাই তা হল, সেই ধরণের সততা থেকেই এক ধরণের মর্যাদা এবং আত্মসম্মান আসে।'' সুসান চিরাস্টিভেন্সে একজন বয়স্ক বাটলার যিনি প্রায় ত্রিশ বছর ধরে ডার্লিংটন হলে সেবা করেছেন। বাড়িটি সম্প্রতি মিস্টার ফ্যারাডে নামে একজন আমেরিকান ব্যক্তির মালিকানাধীন হয়েছে, যিনি দুই শতাব্দী ধরে লর্ড ডার্লিংটনের পরিবারের সদস্য ছিলেন। লর্ড ডার্লিংটন একজন সংযত ইংরেজ ভদ্রলোক ছিলেন, মিস্টার ফ্যারাডে একজন চিন্তামুক্ত মানুষ যিনি ঠাট্টা-বিদ্রূপ করতে পছন্দ করেন। যেহেতু তিনি কিছুদিনের জন্য বাইরে থাকবেন, তাই তিনি স্টিভেন্সকে তার গাড়ি নিয়ে বেড়াতে যাওয়ার পরামর্শ দেন। স্টিভেন্স সম্মত হন, যুক্তি দেন যে তিনি মিস কেন্টন(হলের প্রাক্তন গৃহকর্মী) সাথে দেখা করবেন, যিনি স্টিভেন্সকে একটি চিঠি লিখেছেন। সর্বদা কর্তব্যের প্রতি মনোযোগী, স্টিভেন্স আশা করেন মিস কেন্টনকে ডার্লিংটন হলে ফিরিয়ে আনা হবে, যেখানে তার প্রয়োজন।   কিন্তু তার মার্কিন মালিক যেমনটা তাঁকে চোখে আঙুল দিয়ে দেখিয়ে দেয় আসল কথা হলো বড়ো বড়ো বনেদী প্রাসাদে সে এতদিন বন্দী জীবনযাপন করেছে যে সে ইংল্যান্ডকে কাছ থেকে দেখার খুব কম সুযোগ পেয়েছে।   তার মনিবের পরামর্শে যখন দেশের পশ্চিমাঞ্চল দিয়ে গাড়িতে ভ্রমণ করতে বেরোয়, তখন সে বিদেশি পর্যটকের মত কিংকর্তব্যবিমুঢ় হয়ে যায়, পথ হারিয়ে ফেলে, গাড়িতে তেল ফুরিয়ে যায়, এবং যেটা সবচাইতে মনোকষ্টের,  স্বদেশবাসীদের ঠিকমতো বুঝে উঠতে পারেনা।   আসলে সত্যি কথা হলো, শুধু ইংরেজদের দেখেই যে সে হতবুদ্ধি হয় তা নয়, সাধারণভাবে মানুষ তাকে ফাঁপড়ে ফেলে।  বইটির একেবারে শেষের দিকে সমুদ্রের পাশে বাঁধানো কাঠের পারে দাঁড়িয়ে সূর্যাস্ত দেখার সময় সে আগ্রহ নিয়ে কাছেই জড়ো হওয়া একদল লোকের জমায়েত লক্ষ করে:গোড়ার দিকে স্বাভাবিকভাবে আমি ভেবেছিলাম একদল বন্ধু একসাথে সন্ধ্যায় বেড়াতে বেরিয়েছে।   কিন্তু ওদের কথাবার্তা শুনে বোঝা গেল যে ওরা পরস্পরকে কেউ চিনতো না, আমার পেছনে ঠিক এই জায়গাটিতে ঘটনাচক্রে ওদের দেখা হয়ে গেছে।  চারদিকে সন্ধ্যার আলো জ্বেলে উঠছিল, তাই সবাই একটু থেমেছিল, তারপর পরস্পরের সাথে আলাপ শুরু করেছিল।  এখন দেখছি ওরা একসাথে হাসাহাসি করছে।  অবাক কাণ্ড।  এতটা চট করে মানুষে মানুষে এমন হৃদ্যতা হয় কী করে!

স্টিভেনস বইটির বর্ণনাকারী। তিনি ষাটের দশকের একজন বাটলার এবং ত্রিশ বছরেরও বেশি সময় ধরে ডার্লিংটন হলে সেবা করেছেন। মিস কেন্টনের সাথে দেখা করতে যাওয়ার সময়, তিনি তার অতীত এবং সেই পথে তিনি যে সিদ্ধান্তগুলি নিয়েছিলেন (এবং নেননি) সেগুলি নিয়ে চিন্তা করেন। তিনি বুঝতে পারেন যে তিনি তার কর্তব্যবোধকে প্রাক্তন নিয়োগকর্তা লর্ড ডার্লিংটনকে গভীরভাবে প্রশংসা করেছিলেন, কিন্তু এখন তিনি বুঝতে পারেন যে এই ব্যক্তি স্টিভেনসের মতো মহান ভদ্রলোক ছিলেন না যতটা স্টিভেনসকে বিশ্বাস করার প্রয়োজন ছিল। স্টিভেনস এই ধারণার উপর নির্ভর করে কাজ করেন যে বিশ্বের সেবা করার সর্বোত্তম উপায় হল একজন মহান ব্যক্তির সেবা করা যিনি গুরুত্বপূর্ণ কাজ করেন। লর্ড ডার্লিংটন ছিলেন একজন নাৎসি সহানুভূতিশীল যিনি দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের আগের বছরগুলিতে চালিত হয়েছিলেন,সেই বছরগুলির কথা মনে করার সাথে সাথে স্টিভেনসের মধ্যে নৈতিক উত্তেজনা তৈরি হয়। স্টিভেনসকে তার গল্প এবং বলার ধরণ দেখে আমরা বুঝতে পারি- তিনি সংযত, আনুষ্ঠানিক, শৃঙ্খলাবদ্ধ এবং বিস্তারিতভাবে মনোযোগী, যা একজন বাটলার হিসেবে তার অবস্থানের জন্য গুরুত্বপূর্ণ। তিনি ঐতিহ্যে বিশ্বাস করেন এবং বুঝতে পারেন না যে তিনি একটি কালজয়ী ঘটনা হয়ে উঠেছেন। তার গল্পের মাধ্যমে, আমরা  দেখতে পাই যে তিনি ছিলেন—এবং আছেন—একটি আদর্শিক গিরগিটি। তার বিশ্বাস এবং অনুভূতি তার নিয়োগকর্তা দ্বারা নির্দেশিত হয়। যখন লর্ড ডার্লিংটন মনে করেন যে ইহুদি দাসীদের বরখাস্ত করাই উত্তম, স্টিভেনস একমত হন। এবং যখন লর্ড ডার্লিংটন পরে বলেন যে এটি করা একটি ভয়াবহ ভুল ছিল, স্টিভেনস একমত হন।মিস কেন্টনের সাথে তার কর্ম সম্পর্কের ক্ষেত্রে, স্টিভেন্স যেকোনো ধরণের ঘনিষ্ঠতা এড়িয়ে চলেন, এমনকি সামান্যতম আবেগের প্রকাশও। মনে হয় তার পদের জন্য প্রয়োজনীয় গুণাবলীর বাইরে তার কোনও ব্যক্তিত্ব, কোনও স্বত্ব নেই। এর কারণ হল স্টিভেন্সের কাছে, একজন বাটলার হওয়া কেবল একটি কাজ নয়, এটি তার পরিচয়ের মূল বিষয়। তবে বইয়ের শেষে, তিনি বুঝতে পারেন যে কর্তব্য এবং মর্যাদার নামে তিনি তার মানবতাকে বিসর্জন দিয়েছেন।

এই উপন্যাসের মূলে রয়েছে কর্তব্য এবং নিষ্ঠা। স্টিভেনস তার জীবনকে নিখুঁত কর্তব্যনিষ্ঠার সাধনায় কাটিয়েছেন। তিনি পথে স্বেচ্ছায় প্রতিটি ব্যক্তিগত ত্যাগ স্বীকার করেছেন, এবং যখন তিনি বুঝতে পারেন যে জীবনে তিনি কী ত্যাগ করেছেন, তখন অনেক দেরি হয়ে গেছে। তিনি তার পরিবারের সদস্যদের সাথে পুনরায় সংযোগ স্থাপন করতে পারেন না কারণ তারা সকলেই মারা গেছেন, তিনি অন্য কোনও পেশা বেছে নিতে পারেন না, এবং তিনি বিয়ে করে প্রেম উপভোগ করতে পারেন না। এই ত্যাগ স্বীকার করার সময়, তিনি আনন্দের সাথে তা করেছিলেন, কারণ তিনি অনুভব করেছিলেন যে পৃথিবীতে সেবা করার সর্বোত্তম উপায় হল একজন মহান ভদ্রলোকের সেবা করা। নিজেকে বিশ্বাস করিয়ে যে লর্ড ডার্লিংটন এমন একজন মানুষ, স্টিভেনস নিজেকে বিশ্বাস করে প্রতারিত করেছিলেন যে তিনি সম্মানের সাথে জীবনযাপন করছেন। দুঃখের বিষয়, তিনি নিজেকে কর্তব্যের দ্বারা এতটাই অন্ধ হতে দিয়েছিলেন যে তিনি নিজের বিচার এবং চাহিদা উপেক্ষা করেছিলেন।

স্টিভেন্সের বাবা তার ছেলের কর্তব্যের প্রতি চরম নিষ্ঠার জন্য একটি আদর্শ উদাহরণ। স্টিভেন্স তার বাবার একটি গল্প স্মরণ করেন যেখানে একজন জেনারেল তার নিয়োগকর্তার সাথে দেখা করতে আসছিলেন। এই জেনারেলই সেই সময় জেনারেলের অধীনে থাকা বড় স্টিভেন্সের অন্য ছেলের অপ্রয়োজনীয় মৃত্যুর জন্য দায়ী ছিলেন। বড় স্টিভেন্স বোধগম্যভাবে এই লোকটির প্রতি গভীর ঘৃণা বোধ করেন, তবুও যখন তাকে তার ভ্যালেট হিসেবে কাজ করার জন্য ডাকা হয়, তখন তিনি আবেগহীন নিষ্ঠার সাথে তা করেন। বড় স্টিভেন্সের নিয়োগকর্তা জেনারেলের থাকার সময়কালের জন্য তার বাটলারকে বাড়ি থেকে বেরিয়ে যাওয়ার অনুমতি দেওয়ার প্রস্তাব দিয়েছিলেন, কিন্তু তিনি তা প্রত্যাখ্যান করেছিলেন। তার ছেলের ক্ষেত্রেও, তার কাছে কর্তব্য সবকিছুর আগে এসেছিল। তাই, এতে অবাক হওয়ার কিছু নেই যে স্টিভেন্স তার বাবা মারা যাওয়ার সময় দ্বিধা ছাড়াই তার দায়িত্ব পালন চালিয়ে যেতে বেছে নিয়েছিলেন। প্রকৃতপক্ষে, স্টিভেন্স সেই সন্ধ্যায় মন্তব্য করেন যখন তার বাবা মারা যান এবং গুরুত্বপূর্ণ আন্তর্জাতিক অতিথিদের জন্য একটি ভোজসভা অনুষ্ঠিত হয়। তিনি বলেন, "সব দুঃখের সাথে সাথে, আজ যখনই আমি সেই সন্ধ্যার কথা মনে করি, তখনই আমি জয়ের এক বিশাল অনুভূতি নিয়ে তা করি।" তার সাফল্য হলো, তিনি একটি সুষ্ঠুভাবে ভোজসভার আয়োজন করেছিলেন এবং তার বাবা মারা যাওয়ার পরেও তার কর্তব্য থেকে পিছপা হননি। অন্য কথায়, তিনি ছিলেন মর্যাদা এবং কর্তব্যের প্রতিচ্ছবি।

কর্তব্যের মূলভাব হলো দেশপ্রেম, কারণ উভয়ই একটি বৃহত্তর সত্তার প্রতি নিবেদন থেকে আসে। স্টিভেন্স গভীরভাবে দেশপ্রেমিক এবং তার জন্মভূমি ইংল্যান্ডকে ভালোবাসেন, যদিও তিনি এর খুব কমই দেখেছেন। তার মনে, তিনি বছরের পর বছর ধরে ডার্লিংটন হলে আসা মহান ব্যক্তিদের মধ্যে ইংল্যান্ডের সেরাটা দেখেছেন। তবে, যখন তিনি তার ভ্রমণ শুরু করেন, তখন তিনি ইংল্যান্ডের বিস্তৃত ভূদৃশ্য উপভোগ করার সুযোগ পান। তিনি এটিকে অত্যন্ত শ্বাসরুদ্ধকর এবং নিখুঁতভাবে সুন্দর বলে মনে করেন। একভাবে, তিনি নিজেকে ভূদৃশ্যের মধ্যে প্রজেক্ট করেন, কারণ তিনি এর অবমূল্যায়ন এবং এটিকে সুন্দর জানার আত্মবিশ্বাসের জন্য এটিকে সুন্দর বলে মনে করেন। তিনি কল্পনা করেন যে অন্যান্য দেশেরও অত্যাশ্চর্য বৈশিষ্ট্য রয়েছে, কিন্তু ইংল্যান্ডের ভূদৃশ্য সম্পর্কে তিনি যা প্রশংসা করেন তা হল নজরে না পড়ার জন্য খুব বেশি চেষ্টা করার অনিচ্ছা। স্যালিসবারিতে প্রথম দিনে, তিনি লেখেন, "এটা যেন ভূমি তার নিজস্ব সৌন্দর্য, নিজস্ব মহত্ত্ব সম্পর্কে জানে এবং চিৎকার করার কোনও প্রয়োজন বোধ করে না।

সময়টা ১৯৫৬ সালের জুলাই। ফ্যারাডে সম্প্রতি অক্সফোর্ডের কাছে ডার্লিংটন হলটি শেষ অভিজাত বংশোদ্ভূত মালিকের বংশধরদের কাছ থেকে কিনেছেন এবং প্রায় চার দশক ধরে সেখানে বসবাসকারী স্টিভেনসকে বাড়ি পরিচালনার জন্য কর্মীদের হ্রাসের পরিকল্পনা বাস্তবায়নের আগে কিছুটা বিশ্রাম নিতে বলেছেন। তার ছোট্ট ছুটির দিনটি নিয়ে উদ্বিগ্ন, স্টিভেনস গোপনে এটিকে পেশাদার সুবিধার জন্য ব্যবহার করার আশা করছেন: প্রাক্তন গৃহকর্মী, প্রশংসনীয় মিস কেন্টনকে নিয়োগ করার জন্য, যিনি বহু বছর আগে বিয়ে করার জন্য চাকরি ছেড়েছিলেন, কিন্তু যিনি এখন তার স্বামীর কাছ থেকে বিচ্ছিন্ন এবং তার পুরানো পদের জন্য স্মৃতিকাতর বলে মনে হচ্ছে।

বাটলারের ছুটির প্রথম সকালেই ধীরে ধীরে আরও বিদ্রূপাত্মক প্রকাশের ধরণ রূপ নিতে শুরু করে। স্যালিসবারিতে, আমরা সেই অভিজাত ব্যক্তির জটিল পরিণতির কথা শুনতে শুরু করি যার জন্য স্টিভেনস তার দীর্ঘ জীবন একাকীভাবে উৎসর্গ করেছিলেন। লর্ড ডার্লিংটন ছিলেন একজন আন্তরিক, সদিচ্ছাপূর্ণ মানুষ, তিনি মানবতার সাধারণ মঙ্গল বলে যা বিশ্বাস করতেন তা এগিয়ে নিতে আগ্রহী। প্রথম বিশ্বযুদ্ধের ঠিক পরের বছরগুলিতে, তিনি অনানুষ্ঠানিক বৈঠকে ইংরেজ এবং ইউরোপীয় রাষ্ট্রনায়কদের ভার্সাই চুক্তি সংশোধন করতে রাজি করানোর চেষ্টা করেছিলেন কারণ তিনি মনে করেছিলেন যে এটি জার্মানদের উপর খুব কঠোর ছিল।

ডার্লিংটনের ধর্মযুদ্ধ ছিল ব্রিটিশদের শালীনতা এবং ন্যায্যতার ধারণার উপর ভিত্তি করে: প্রতিপক্ষকে পরাজিত করার পর আপনি তাকে একজন বদমাশের মতো আচরণ করেন না। কিন্তু ১৯৩০-এর দশকে, "মানবতার অগ্রগতি" আরও এগিয়ে নিতে ইচ্ছুক ডার্লিংটন নাৎসিদের প্রতি সহানুভূতিশীল হয়ে ওঠেন। একজন সক্রিয় সহযোগীর চেয়ে প্রতারক হিসেবে তিনি দুই ইহুদি গৃহপরিচারিকাকে বরখাস্ত করেন এবং প্রায়শই জার্মান পররাষ্ট্রমন্ত্রী এবং ব্রিটেনে নিযুক্ত রাষ্ট্রদূত জোয়াকিম ভন রিবেনট্রপের সাথে দেখা করেন। দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের পর, ডার্লিংটন লন্ডনের একটি সংবাদপত্রের বিরুদ্ধে মানহানির মামলা করেন যা তার আচরণ প্রকাশ করে। অন্যান্য কারণে যখন সংবাদপত্রটি দেউলিয়া হয়ে যায়, তখন আইনি সমস্যাটি অমীমাংসিত থাকে এবং ডার্লিংটনের সুনাম নষ্ট হয়।

 স্টিভেনস যখন বলেন-’লর্ড ডার্লিংটন, আমার বলা উচিত, এক সপ্তাহ আগে আমার বাবার পতন প্রত্যক্ষ করেছিলেন। তাঁর প্রভুত্ব গ্রীষ্মকালীন ঘরে দুই অতিথি, একজন যুবতী এবং ভদ্রলোককে আপ্যায়ন করছিলেন, এবং লনের ওপারে আমার বাবার আগমন দেখেছিলেন, যেখানে জলখাবারের একটি ট্রে ছিল। গ্রীষ্মকালীন ঘরের সামনে লনটি বেশ কয়েক গজ ঢালুতে উঠেছিল, এবং সেই দিনগুলিতে, আজকের মতো, ঘাসের মধ্যে চারটি পতাকা পাথর এই আরোহণের জন্য সিঁড়ি হিসেবে কাজ করত। এই সিঁড়ির কাছেই আমার বাবা পড়ে গিয়েছিলেন, তাঁর ট্রের বোঝা - চা-পাতা, কাপ, সসার, স্যান্ডউইচ, কেক - সিঁড়ির উপরে ঘাসের জায়গায় ছড়িয়ে পড়েছিল। আমি যখন অ্যালার্ম পেয়ে বাইরে বেরিয়েছিলাম, তখন তাঁর প্রভুত্ব এবং তাঁর অতিথিরা আমার বাবাকে তাঁর পাশে শুইয়ে দিয়েছিলেন, গ্রীষ্মকালীন ঘরের একটি বালিশ এবং একটি গালিচা বালিশ এবং কম্বল হিসেবে কাজ করেছিল। আমার বাবা অজ্ঞান হয়ে গিয়েছিলেন এবং তাঁর মুখটি অদ্ভুতভাবে ধূসর দেখাচ্ছিল। ডক্টর মেরেডিথকে ইতিমধ্যেই ডাকা হয়েছিল, কিন্তু তাঁর প্রভুত্বের মতে আমার বাবাকে স্থানান্তর করা উচিত।

তার বাবার মৃত্যু, ইহুদি গৃহকর্মীদের বরখাস্ত এবং উচ্ছ্বসিত মিস কেন্টনের সাথে তার সম্পর্ক, যিনি তাকে তার স্নেহের প্রতি সাড়া দেওয়ার চেষ্টা করেছিলেন, তার বিবরণ সবচেয়ে উদ্বেগজনক। এই সমস্ত ক্ষেত্রে, স্টিভেন্স তার অনুভূতি দমন করেছিলেন; তিনি সংকীর্ণ ব্যক্তিবাদের চেয়ে উচ্চতর শৃঙ্খলার নীতি অনুসরণ করার দাবি করে মৃত্যু, রাজনীতি এবং প্রেমের অবাধ্য শক্তি থেকে পিছু হটেছেন।

নাহিদ হাসান রবিন এর গল্প পড়ুন এখানে ক্লিক করে
ইমদাদুল হক মিলনের নুরজাহান উপন্যাস নিয়ে প্রবন্ধঃ পড়ুন
চানক্য বাড়ৈ এর কবিতা পড়ুন এই লিংক এ

বিনয় মজুদারকে উৎসর্গিত পিয়াস মজিদের কবিতা পড়ুন এখানে

poem by p.francis click here

কবি আমিনুল ইসলাম মুল্যায়ন প্রবন্ধ পড়ুন এখানে 

ড. আলী রেজার প্রবন্ধ পড়ুন এখানে ক্লিক করে

মোহাম্মদ জসিমের ভিন্ন রঙের কবিতা পড়ুন এখানে

জিল্লুর রহমান শুভ্র'র ভিন্ন স্বাদের কবিতা পড়ুন এখানে

ওপার বাংলার বিখ্যাত কবি রবীন বসুর কবিতা পড়ুন ক্লিক

ওপারের কবি তৈমুর খানের কবিতা পড়ুন এখানে

উপন্যাসের শেষ অংশে, স্টিভেন্সের আত্ম-সনাক্তকরণের দুটি খুব সংক্ষিপ্ত এবং অসাধারণভাবে মর্মস্পর্শী মুহূর্ত রয়েছে: একটি যখন মিস কেন্টন স্বীকার করেন যে তিনি তাকে বিয়ে করতে চেয়েছিলেন, এবং তিনি প্রথমবারের মতো দুঃখ এবং হৃদয়বিদারক কথা বলেন; এবং অন্যটি যখন, ওয়েমাউথের ঘাটে একজন অপরিচিত ব্যক্তির সাথে কথোপকথনে, তিনি আবার লর্ড ডার্লিংটনের প্রতি তার অনুরাগ সম্পর্কে কথা বলতে আগ্রহী হন: ''লর্ড ডার্লিংটন খারাপ মানুষ ছিলেন না। তিনি মোটেও খারাপ মানুষ ছিলেন না। এবং অন্তত জীবনের শেষের দিকে তিনি বলতে পেরেছিলেন যে তিনি নিজের ভুল করেছেন। . . . তিনি জীবনের একটি নির্দিষ্ট পথ বেছে নিয়েছিলেন, যা ভুল পথে পরিচালিত হয়েছিল, কিন্তু সেখানে, তিনি এটি বেছে নিয়েছিলেন, তিনি অন্তত এটি বলতে পারেন। আমার নিজের ক্ষেত্রে, আমি এটি দাবিও করতে পারি না। দেখুন, আমি বিশ্বাস করেছিলাম। আমি তাঁর প্রভুত্বের জ্ঞানের উপর আস্থা রেখেছিলাম। যত বছর ধরে আমি তাঁর সেবা করেছি, আমি বিশ্বাস করেছিলাম যে আমি মূল্যবান কিছু করছি। আমি এটাও বলতে পারি না যে আমি নিজের ভুল করেছি। সত্যিই - নিজেকে জিজ্ঞাসা করা উচিত - এতে কী মর্যাদা আছে?''

স্টিভেন্সের দমনমূলক কিন্তু ক্রমাগত প্রতিধ্বনিত প্রথম-পুরুষ কণ্ঠের উপর কাজুও ইশিগুরোর স্বর নিয়ন্ত্রণ চমকপ্রদ। কম্পাসের প্রতিটি বিন্দু থেকে বাটলারকে উপস্থাপন করার তার ক্ষমতাও তাই: স্নেহপূর্ণ হাস্যরস, তীব্র বিদ্রূপ, সমালোচনা, করুণা এবং পূর্ণ বোধগম্যতার সাথে। এটাও লক্ষণীয় যে, এই আকর্ষণীয় মৌলিক উপন্যাসটি পড়ার সময়, আমরা কেবল বৃদ্ধ বাটলার সম্পর্কেই নয়, তার দেশ, তার রাজনীতি এবং তার সংস্কৃতি সম্পর্কেও চিন্তা করি।

"দ্য রিমেইনস অফ দ্য ডে"-এর বেশিরভাগ অংশই স্টিভেন্সের কণ্ঠস্বর থেকে, যার স্মৃতি উপন্যাসের মূল ভিত্তি। পুরো বইটিতে অতীত ও বর্তমানের বর্ণনা রয়েছে, যা পাঠককে তার চরিত্রের একটি স্বতন্ত্র ধারণা দেয়। স্টিভেন্সের স্টাইল আনুষ্ঠানিক, ভদ্র এবং দীর্ঘমেয়াদী। যোগাযোগের ক্ষেত্রে তিনি খুব সুনির্দিষ্ট, অতিরিক্ত চিন্তাভাবনা এবং তার প্রতিটি চিন্তাভাবনা ভাগ করে নেওয়ার প্রবণতা রাখেন। উদাহরণস্বরূপ, মিঃ ফ্যারাডের ব্যঙ্গাত্মক কথা তাকে অস্বস্তিকর করে তোলে তা কেবল ব্যাখ্যা করার পরিবর্তে, স্টিভেন্স তার নিয়োগকর্তার সাথে কেন এইভাবে যোগাযোগ করতে অক্ষম, মিঃ ফ্যারাডের তার সম্পর্কে কী ধারণা, এবং তার সিদ্ধান্তের সাথে যে ব্যঙ্গাত্মক কথা বলতে তার অক্ষমতা তার কর্তব্যের ব্যর্থতা, তার কারণগুলি নিয়ে আলোচনা করেন। তিনি বারবার এই উদ্বেগের কথা উল্লেখ করেন।

স্টিভেনস অতীতের ঘটনাবলী বর্ণনা করার সময়, লর্ড ডার্লিংটনের প্রতি তার যে শ্রদ্ধা ছিল তা জোর দিয়ে, এটি স্পষ্ট হয়ে ওঠে যে স্টিভেনস একজন অবিশ্বস্ত কথক। লর্ড ডার্লিংটনকে বাস্তবসম্মতভাবে মূল্যায়ন করতে অনিচ্ছুক থাকার পাশাপাশি, অতীতের তার বিবরণগুলিতে অসঙ্গতি রয়েছে। উদাহরণস্বরূপ, তিনি মিস কেন্টন এবং লর্ড ডার্লিংটন উভয়কেই তার বাবার সম্পর্কে বলার জন্য কৃতিত্ব দেন, "এই ত্রুটিগুলি নিজেরাই তুচ্ছ হতে পারে, মিস্টার স্টিভেনস, কিন্তু আপনাকে অবশ্যই তাদের বৃহত্তর তাৎপর্য বুঝতে হবে।" গভীর স্তরে, স্টিভেনস অবিশ্বস্ত কারণ তার একটি অনুন্নত পরিচয় রয়েছে এবং এইভাবে তিনি তার কাছ থেকে যা আশা করা হয় তার ফিল্টারের মাধ্যমে জীবন অনুভব করতে পেরেছেন।

একইভাবে, নিউ ইয়র্ক রিভিউ অফ বুকসের গ্যাব্রিয়েল আনান দেখেছেন যে ইশিগুরোর প্রথম তিনটি উপন্যাস "জাপানি-ই-নেসের ব্যাখ্যা, এমনকি অভিযোগও", যার মধ্যে রয়েছে " দ্য রিমেইনস অফ দ্য ডে " , যেখানে কোনও জাপানি চরিত্র নেই। তিনি ব্যাখ্যা করেছেন যে ইশিগুরো "কর্তব্য, আনুগত্য এবং ঐতিহ্যের সেবায় অপরাধবোধ এবং লজ্জা সম্পর্কে লিখেছেন। যারা এই মূল্যবোধের উপর খুব বেশি—অত্যধিক জাপানি-ই-মূল্য চাপিয়ে দেয় তাদের এর জন্য শাস্তি দেওয়া হয়।"

তার ডায়েরি শেষ করতে গিয়ে স্টিভেনস মনে করেন যে, "হয়তো এখন সময় এসেছে যখন আমি এই পুরো বিষয়টিকে আরও উৎসাহের সাথে বিবেচনা করতে শুরু করি। সর্বোপরি, যখন কেউ এটি সম্পর্কে চিন্তা করে, তখন এটিকে এমন বোকামি বলা ঠিক নয়, বিশেষ করে যদি বিষয়টি এমন হয় যে বিষয়টি মানুষের উষ্ণতার চাবিকাঠি।

পরিশেষে বলা যায় স্টিভেনস চরিত্রটি ইশিগুরোর শৈল্পিক লেখনি ও  নান্দনিকতার সংমিশ্রনে ব্যাপকভাবে ফুটে উটেছে “দ্য রিমেইনস অফ দ্য ডে " উপন্যাসে।

লেখকঃ কবি, প্রাবন্ধিক

০১৭১২-৭৭৬০৬৯